由於是第一次到金澤，所以還是免不了參考各家推薦心得，篩選之後決定這次要去的點包括：兼六園、金澤21世紀美術館、近江町市場、東茶屋街。另外，金澤車站是轉運大站（肯定會經過），香林坊則主要是購物（可去可不去）。至於其他就隨喜自在，走到哪看到哪。（臨時加入鈴木大拙館）
因為住的三家旅店剛好分布在要去的點附近，很好安排先後次序。
●KUMU靠近尾山神社，北可攻近江町市場，南可達香林坊、金澤21世紀美術館
●Emblem Stay靠近近江町市場、黑門小路
●HATCHi靠近東茶屋街
於是我們第一站就先從KUMU出發，散步經過尾山神社，再走一小段路就抵達金澤市廳，然後金澤21世紀美術館就在金澤市廳旁邊。
第一眼看見金澤21世紀美術館的印象，是感覺到一大片綠地、明亮的建築與一整片天空融合的開闊，即便天空是陰的，但因為整棟建築的量體雖大，卻是低矮的，不像摩天高樓那樣阻擋視線、逼人卑微。我想像自己如果可以從天空俯瞰，或許能看見一個圓盤扣在草地上。
我們沒有特別鎖定要看哪個作品，從市廳出入口（西口）進去，本來還在納悶：「要在哪裡買票？」（一般美術館的售票處不是都會設在入口？）看不到任何像是售票口的東西，我們就跟著別人穿過長廊，來到本多通出入口（東口），就看到售票口和咖啡廳，還有眾多觀者聚集的「游泳池」（The Swimming Pool／ Leandro Erlich）。
從上面看「游泳池」是免票的，但如果要進去「池底」就要買票，於是我讓鐵粉留在地面上，我買票進去。既然買了票，但為免鐵粉在外頭等太久以為我出事，就把可以看的展覽火速瀏覽了一遍。回想剛才和鐵粉「隔空對望」的感覺，池底空間很小，加上有非常多觀者更是侷促，也許如果沒有別人，我們可以坐下來互看更久。
由於隔著一面水，水的流動讓我看到的鐵粉始終是模糊的、甚至是變形的。當下我想人跟人之間、人跟事物也不過如此，所見的不見得是「真實」和「全貌」。後來我google這個作品、這位阿根廷藝術家Leandro Erlich的資料，發現原來他的作品在2015年有來到高雄衛武營展出，而同時卻也爆出駁二抄襲他的消息。
延伸閱讀：
Leandro Erlich
http://www.leandroerlich.art/
走進Leandro Erlich 的藝術陷阱
https://www.wepeople.club/article/%E8%B5%B0%E9%80%B2Leandro-Erlich-%E7%9A%84%E8%97%9D%E8%A1%93%E9%99%B7%E9%98%B1-
後來我們出了美術館，沿著圓形建築的戶外草地繞了一圈，也玩了一下設置在草地上的作品。偶爾視線回望建築內，透明的玻璃讓我們跟裡面在「兒童創作空間」遊戲玩耍的孩子、在一旁陪玩的媽媽互看，又是跟「游泳池」不同的感受。或許這是因為設計者妹島和世是女性嗎？女性的思惟讓建築不再冰冷、高傲，而是可以溫柔、互動。
遺憾的是，我又查了妹島和世，又再發現她跟台灣的關係竟是生死未卜的台中綠美圖…..
台灣人你可以再偷懶一點、再心存僥倖一點，別人家的月亮再美再亮也不會是自己的，再怎麼複製、移植、偷天換日，最後也只是四不像（仰天一嘆，我的心情比金澤的天空更陰）。
延伸閱讀：
金澤21世紀美術館（繁體中文簡介）
https://www.kanazawa21.jp/files/new_window/TC.pdf
妹島和世
https://www.fundesign.tv/%E5%A6%B9%E5%B3%B6%E5%92%8C%E4%B8%96/
